题目：书法侧锋用笔研究

侧锋用笔作为书法笔法的重要内容，明清以来却多被忽视。本文以“中锋考辨”为切入点，以书体、书风演变为主要研究线索；以毛笔的执运方式和书写姿势的演变、书写工具毛笔由健到弱、书写材料简纸由熟到生的流变为辅助线索；以历代法书遗迹中的墨迹本为主要研究对象；结合书家的个案分析，采取史、论结合、二重证据、图文分析的研究方法，在前人研究基础上，通过对中、侧锋用笔概念的界定、侧锋技法生成的分析、侧锋用笔历史流变的梳理、侧锋用笔审美价值的探寻，从而得出如下结论：
1．侧锋用笔生于毛笔的斜执与侧用，成于健笔与简牍熟纸。就毛笔的斜执与侧运方式而言，侧锋用笔是在特定书写姿势下，符合手及指腕运行规律的毛笔执用方式；从毛笔由健到弱，与简纸由熟到生的书写工具和书写材料流变来看，晚明以前书法，对健笔、熟纸等工具和材料的选择，是为了保证侧锋用笔技法完美实现的必然结果。而晚明以后，弱笔、生纸的普遍应用于书法，则是侧锋用笔变异的客观诱因。
2.通过对墨迹本为主的历代经典法书遗迹考察，梳理出了一条侧锋用笔的历史流变线索。即先秦时代是侧锋用笔的滥觞期，汉代为侧锋用笔的确立期，由魏晋经唐代直至宋元为侧锋用笔的发展期，明清是侧锋用笔的变异期。在对于线索的梳理过程中笔者发现：晚明以前侧锋用笔现象普遍存在。在书法自发阶段，以“隶变”为标志的古今书体演变中，侧锋用笔发挥了重要作用；继而在书法诸体成熟后的书法自觉阶段，以“二王”书风为主的文人书法风格流变中，侧锋用笔是其重要笔法特征。
3.进而再从侧锋用笔审美价值的探寻中，发现侧锋用笔之法所蕴含的书法艺术审美形式与内容，与“中庸之道”并不矛盾，而且其充分体现了儒家“中和之美”与道家“自然之美”的审美价值观。
由此，笔者认为明清以来所谓的“中锋”用笔主张，是在高堂大轴盛行、生纸与软笔普遍流行的背景下，面对帖学走向衰微，晋唐古法不复的现状，书家对书法传统重新解构所带来的用笔“古法”的变异。从深层的文化原因看，则是儒家的“中正”思想被泛化到书法技法层面的主观诠释。这种诠释与变异也确为古老的书法艺术的发展注入了新鲜血液。然而就书法传统的继承而言，明清人的“中锋”用笔主张未必就切中传统笔法的原脉。当然，在墨迹难见、刻帖泛滥的时代，这样的诠释与变异是前人无法摆脱历史局限性的结果。随着20世纪考古事业的蓬勃发展，大量早期的墨迹资料不断出土，为书法史补充了许多新资料。所以我们今天应该抛开前人的成见，以历史的眼光、科学的态度来面对书法史上的诸多现象，以便更好地继承和发扬中国书法艺术的优良传统。