题目：姜文电影中的男性形象研究

中国电影自诞生以来，为观众奉献了许许多多生动鲜明的男性形象，有的已成为经典。姜文与贾樟柯、王小帅、张元等共同构成了中国新生代导演的主力军。他们不再以传统的方式表达自己，每个人的作品都打上了自己的烙印。影片中的人物形象不再是中国早期电影中的单向度的扁形人物形象。姜文是新生代电影导演中不可多得的怪才，他虽然仅仅有四部作品，但是每一部都深入人心，都是人们热议的对象。姜文被称为中国电影中的一条鲶鱼。他总是给人们带来一种新的观念，迫使人们跟着他思考和进步。从《阳光灿烂的日子》开始就是如此，但是《让子弹飞》却不意味着就此结束，更重要的是他总是以一个纯爷们的姿态出现，他塑造的男性形象都带有浓厚的姜氏色彩。


本文第一章介绍了基本思路和各章的主要论点。第二章集中分析姜文导演视域下的男性形象及其文化特征，主要从姜文电影中的父亲形象、姜文电影中的丈夫形象以及姜文电影中的英雄形象来分析。第三章讨论姜文电影中的男性形象的特征以及姜文电影中男性形象所包含的多重文化意义。第四章讨论姜文导演作品与西方电影中男性形象的比较及其借鉴之处，主要从故事情节和人物形象来分析。




本文正是基于这样的出发点来梳理姜文电影中的这些男性形象，包括马小军（《阳光灿烂的日子》）、唐雨林（《太阳照常升起》）、马大三（《鬼子来了》）以及张牧之（《让子弹飞》）等。姜文电影中的这些男性形象从形式上都比较简单，外在的性格较为突出，如马小军的阳光、马大三的善良、张牧之的英勇等。然而，在每个人物的背后都有另外一种隐喻，如马小军的忧伤，马大三的愚昧、张牧之的忧郁等，这些都构成了姜文电影中男性形象的多重性格，同时这些男性形象又都有着他们的文化特征。这些文化创造的人，又用行动诠释着文化，一代人逃不脱一代人自己画的圈。无论是影片中的父亲形象、丈夫形象抑或是影片中的英雄形象，都背负了自身的性格和文化（或曰社会）造就的性格。因此姜文电影中的男性形象不再是一个简单的人，而是一个多重意义的对象。姜文电影中的男性，青春而且阳光，善良但是愚昧，单纯而又复杂，英勇却又孤单，成功却又彷徨。男性不是一个简单的能指，而是一个多义的象征。


姜文的电影作品深受世界电影的影响，我们仅仅从《阳光灿烂的日子》与《美国往事》中可见一斑。姜文的高超之处在于：以他人之行塑我之气。他借鉴了国外众多经典电影中的镜头语言，塑造出的却是一个个充满中国文化气质的男性形象，这是值得中国电影学习和讨论的。当然《让子弹飞》清晰地表现出了姜文对电影市场做出的一些让步，虽然没有伤害人物形象，但是也难免会带给中国电影一种错觉。市场化绝对不是中国电影唯一的出路。