题目：纪录片声音要素新论——新世纪中外纪录片有声语音、音响、音乐研究

纪录片是一种视听艺术。除了画面能带给观众信息之外，声音同样要参与其中。没有声音的纪录片就像是一个聋哑人。在很长一段时间内，纪录片的声音都被忽略了，创作者只注意到摄影机的眼睛而无视其耳朵。近两年，随着纪录片市场的逐渐升温，声音创作也被提上日程，《望长城》的总编导刘效礼甚至说：“节目要创新，首先在声音上就要有突破，声音的创作是节目成功的基础。”对于声音的重视不但是纪录片纪录本性的要求，更是促进纪录片繁荣的重要因素。面对现在市场上比较流行的纪录片，其商业价值大大增加，在这种情况下，声音元素更是不可缺少，它有效提升了纪录片的观赏价值和传播价值，为培养纪录片观众及促进纪录片市场成熟做出了重大贡献。
即使是这样，纪录片的声音创作和画面创作比起来仍处于次要地位，除了少数纪录片之外，大部分影片的声音制作仍显粗糙，不能有效发挥声音在片中的作用，声音制作水准和创作意识参差不齐。而在学界，纪录片声音更是冷之又冷的话题，除了一些论文之外，没有一部相关专著，如此的理论研究现状怎能为业界提供创作依据，指导更是无从谈起。
本研究基于以上现状，选择2000年之后的中外纪录片为研究对象，分析整部影片的声音运用情况，包括同期声、音响、音效和音乐，按照影片自身的叙事结构进行线性分析，从而得出新千年之后的纪录片声音现状，同时通过中外影片的对比找出差异和差距，力图对中国纪录片的声音创作理论研究部分有所贡献。为此，本研究将分成以下部分来阐述：
第一，从电影的本性入手讨论纪录片声音在影片中应有的地位。这是研究成立的基础，如果声音在电影中根本没有存在的必要，或是可有可无，那么此项研究将没有任何意义。在扩展部分，还将论述声音塑造空间的作用及能力，进一步说明声音对于电影的必要性和重要性。
第二，分析新千年的中外纪录片。这些纪录片在某种程度上可以代表目前影片创作的现状。不同表现手法、题材对声音的创作会有不同要求，有的影片较为偏重同期声，有些影片较为依靠解说词，而有的影片则较为倚重音乐。当然，每部影片的声音元素不可能只有一个侧重点，所以，这里没有重要与不重要之分，只有合适不合适，声音运用得合适就是优秀的创作。对当下流行的情景再现手法中的声音运用单独进行了讨论，提出这一部分的声音应该自成体系，而不应该依附于同期声的看法，在自成体系的前提下会有更广阔的表现空间。
第三，结论部分。通过以上对不同的题材和表现手法纪录片的分析，得出声音创作现状，并证明声音对纪录片的重要性。这一部分的阐述力求尽可能少的提及已经被大家熟知的声音作用，将注意力放在新发现上，当然，对那些精彩的声音创作也会有一些点评。
????第四，中外纪录片声音对比。促进本国纪录片的繁荣，充实我们的理论体系是本研究的目的。在这一部分里，明确了中国纪录片声音创作的特点和与外国的差距，并尽可能提出可行的解决方式。