题目：灾难电影现代性叙事研究

灾难电影中风险的影像呈现有其独特性，它是现代技术与艺术的完美结合。在现代社会里，技术高度发展、财富急剧增加，在现代文明之后隐藏着严重的生态危机。近年来，现实生活中自然灾难频繁发生，灾难电影作为一种传达环保意识、体现生态关注的艺术作品，成为人们关注的对象。本文从叙事、仿真、现代性等理论着眼，研究灾难电影的概况。文章以具体的灾难电影为例，阐释灾难电影中风险的影像呈现，分别从叙事学的角度、美学的角度、现代性的角度对灾难电影的特点加以分析。在研究灾难电影的发展现状的基础上，指出在文化传播的过程中灾难电影在意识形态灌输、大众文化中的工业生产等方面存在的问题。并对灾难电影发展做出前瞻。文章共分为四个部分：
第一部分：灾难电影的概况。本文在对灾难电影进行界定后，从灾难电影的初始期、发展期、繁盛期一一做了梳理。对灾难电影涉及到的题材进行了总结概括。大致把灾难电影分为自然灾害、生化灾害两类。
第二部分：重点阐释灾难电影的影像叙事。首先，讨论了灾难电影的叙事结构。用具体的影片映证灾难电影的二元对立结构、因果承接结构；其次，阐释了灾难电影的叙事视角，分别从全知视角、第三人称叙事视角展开论述；再次，分析了灾难电影的叙事节奏，用具体的文本表征分析内部节奏和外部节奏的形式；又从灾难电影的叙事时空展开讨论，针对它的封闭的空间和有限的时间，提炼出灾难电影的独特的叙事时空特点；最后，从叙事策略对灾难电影进行分析，不论是在体裁方面，还是娱乐方面，都有其可圈可点之处。
当代灾难电影既是艺术品也是商品，在市场竞争的条件下，影片打破了传统的叙事模式，在一定程度上有所创新。第三部分：灾难电影的现代性分析。通过对技术美学的剖析，利用现代科技，仿真再现灾难场景；用创新的视听技术使灾难电影的画面与现实世界有机结合，推动灾难电影发展；对灾难电影进行现代性批判。现代性的多元化呈现，使其具有矛盾性。现代化是一柄“双刃剑”，它对现代社会发展不仅有其积极的推动作用，与之相应的，也会对社会文化产生负效应。现代社会对技术的过度使用，使得万物失去应有的灵性，这种现象令人堪忧。在灾难电影中被过分标榜的“人类中心主义”更应引起我们的反思，提倡和谐发展，就是要把自然与人统一起来。同时，文章讨论了灾难电影的文化题旨。灾难电影一方面倡导生态意识和理念，但另一方面，自身的拍摄过程，又在对生态造成更严重的破坏；灾难电影在受众的审美体验中夹杂了强烈的意识形态灌输，美国中心主义的国家意识以及个人英雄主义，在电影中得到了充分的体现；此外，灾难电影的叙事方式和故事结构有时太过模式化，使得电影只过分追求感官刺激，缺乏对人文精神的探究。
第四部分：对灾难电影的发展趋势加以展望。灾难电影目前票房可观，受众面广，但同时也存在不少问题，如何规避问题，使灾难电影更好的发展，是本文研究的现实意义。
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