题目：疏简苍秀、驱俗藏雅——恽向绘画及其理论研究

在明末清初这个时代，常州是一个重要的文化、艺术交流中心，山水画的创作在这一地区也格外活跃。恽向正是在这一时间，这一地点成长起来的画家，他博学多才，诗文、书法上皆有建树，特别是在山水画理论与创作方面成就最为突出。其山水画早年师学董巨，浑厚华滋；中年兼收并蓄，骨力劲拔；晚年敛笔倪黄，疏简苍秀。恽向非常注重对传统的学习，同时又是一位具有创新精神的画家，他注重南北画风的融合，注重艺术家的综合修养，最终成为一位山水画大家，成为“常州画派”的重要开创者之一。历史无情地在遗忘那些曾经扮演着重要角色的画家，他们坚持着自己的艺术道路，维护着正统文人画的艺术精神，他们可能是中国画历史长河中不太起眼的一员，但同时，在那特定的时期、特定的地区他们也曾经是无比的重要与耀眼。恽向便是这样一位画家，他从古人手中接过了接力棒，并通过自己的努力传递到下一代画家的手里，使中国画得以延续和发展。本文的目的是想尽可能详细准确地发掘恽向和他的山水作品及其理论内涵，并阐述他山水画及其理论在山水画史上的地位及意义，同时解读与他同一时代的山水画家的生存状态及创作心态，借以启发我们对明末清初山水画的更深入更切近的关注，在明末清初山水画专题研究中开辟一片新天地，填补之前对恽向山水画研究的某些空白。
文章分为六个部分：
引言部分包含本文选题的目的及意义，国内外对于恽向及晚明山水画研究的一些现状综述，本文采用的研究方法及论文基本框架和主要内容。
第一章主要是通过整理掌握的资料，尽可能准确地了解恽向的生平情况，包括其早年的学习及生活，中年的入仕道路及晚年的不平凡经历，从而勾画出一个较为真实丰满的恽向和他的时代。
第二章通过研究恽向所遗存的画论及作品中的题跋，来理解恽向对绘画的独到见解和感悟，从中挖掘出一些有价值的观点和具有指导意义的论据,也包含恽寿平等人对其思想的直接继承和发展，所以对研究恽向画风及常州画派的形成都具有重要意义。
第三章主要是通过分析恽向的山水画作品，将其山水画分为早、中、晚三个时期分别进行讨论，总结出各个时期的特点。由于早年的学习，中年的探索，晚年风格则变得成熟且相对稳定。这是恽向集于一生的精力而成就的风格，包含了其笔墨形式、审美追求、人生态度和艺术修养等诸多方面内容，是其整体人格的综合反映。恽向的山水画作品是留给我们的宝贵财富，通过挖掘其内涵，让我们能更加深刻的理解恽向的绘画和内心世界，也折射出一个时代的审美取向和共识。
第四章主要研究恽向与常州画派的关系，即恽向是常州画派重要开创者之一。其中包括恽向对恽寿平的直接影响，对常州画派其他画家的间接影响,以及对龚贤、黄宾虹等画家的深刻影响。这对指导当今中国画的发展和创新都有着不容抹煞的现实的重要意义。
结语部分主要是从山水画史的高度上来总结恽向的绘画和思想，从而更准确的看待恽向的绘画地位。同时文中也提出了像恽向这样的画家在历史中所扮演的角色问题，为更广阔、更深入的讨论作好铺垫。