题目：鲍照、江淹赋论

鲍照和江淹并称，始自钟嵘《诗品》。随后，隋朝王通，唐代李白、杜甫等均承继其后，渐成大观。明清时代，论者更多，其中明代张溥、张文光；清代张惠言、孙梅、鲍桂星、李调元、许梿；近人钱振伦、李审言以及今人曹道衡等学者均有论及，且多从辞赋的角度论述江、鲍。鲍照和江淹都是南朝赋体文学大家，因此从赋体文学的角度探讨江、鲍并称有相当的合理性。
第一章：刘宋代晋，玄学思想独尊的时代宣告结束，文学创作由哲理化又回到抒情的路子上来。儒学、玄学、史学、阴阳和文学均受到重视，由此导致了社会思想的多元化，从而也导致了文学思想的多元化，这为作家张扬文学个性提供了条件和可能。刘宋时代编撰赋集的风气开始盛行，赋体文学很受重视，赋仍然是当时最重要的文体之一。鲍照、江淹赋以浓烈的抒情意味使南朝赋获得了新的发展机遇。在楚骚精神复活、赋的骈化、诗化等新变上，鲍照和江淹都进行了卓有成效的实践，使南朝赋获得了不容忽视的文学地位。鲍照、江淹性格狷介，仕进积极与人生屯蹇的激烈矛盾，其文学作品弥漫着“急以怨”的个性色彩，体现出峻急健朗的风格，为南朝文学注入了难得的刚性力量。
第二章：鲍照赋存世十篇，江淹赋留存四十篇（含拟骚体）。无论从作品的数量、质量和保存的完整度来看，从萧统《文选》到后来众多赋集、赋论著作，江、鲍均受到普遍重视和推崇，他们无疑代表了南朝赋体文学的最高成就。论文依据江、鲍赋内容的实际，依次按照都邑名篇、遭际投影、感时伤逝、人品自况等几方面阐述鲍照赋的概况；按照咏物、言情、女性、杂题、拟骚等几个方块论述江淹赋的创作。随后，又从题材开拓、长于抒情、长于描写、风格峻急、追求奇特等方面阐释鲍照赋的艺术特色；从综注该博、写情透彻、布景淋漓、爱奇尚异、内心苦吟等方面探讨江淹赋的艺术风格。
第三章：鲍照和江淹身处文运转关的历史时代，他们作为南朝赋体文学的代表作家，其创作体现了该时代赋体文学的主流。本章主要从鲍照和江淹在赋的诗歌化、骈体化、楚骚接受、抒情回归等四个方面，探讨鲍照和江淹引领南朝前期赋体文学的继承与新变，为赋体文学的延续和发展做出了突出的时代贡献，他们为南朝赋赢得了令人瞩目的文学史地位，从中凸显江、鲍在赋体文学上所处的历史方位。
第四章：主要探讨江淹对鲍照诗文的学习与继承。一是时代文风使然；二是性格与经历的近似；三是江淹善于模拟和学习。江淹《恨赋》、《别赋》、《青苔赋》等十多篇赋作或多或少得益于鲍照诗文的沾溉，堪称是鲍照的嫡传。同时，江淹作为赋体文学大家，他在文学渊源、情感表达、时代印记、表现手法上又体现出自身的风格和特点，在“丽”的风格上启发齐梁文学之先声。
鲍照、江淹并称，肇始钟嵘直到清代，学者们基本还停留在简要的观点表述上，鲜有作具体深入的阐述。本文借重于历代散见的相关资料和学界的研究成果，从江、鲍赋体文学作品入手，尝试对南朝两位文学巨子何以并立，作一个较为系统的解读和阐释。