题目：西安地区唐墓壁画中的胡乐研究

摘  要
本文以西安地区出土的唐墓壁画中的胡乐舞入手，结合考古资料、中国古代文献、图像学的分析方法，探讨了唐墓壁画所反映的中外音乐文化交流中胡乐对汉乐的影响。
论文分四个部分。
一、西安地区唐墓壁画的考古发现与分布状况。这部分主要介绍自20世纪50年代至今西安地区唐墓壁画的发掘与分布状况。
二、西安地区唐墓壁画中出现的胡乐器。这部分主要是通过对竖箜篌、琵琶、铜钹、鼓这四种唐墓壁画中较多出现的胡乐器的讨论探索中外音乐文化交流中胡乐器的传入以及在中原的流行情况。
三、西安地区唐墓壁画中的胡乐舞。此章主要分析李寿墓等五幅乐舞壁画，指出这些乐舞图描绘的都是胡汉音乐交融的场面。同时它们也是唐代大曲的一个片段。唐大曲有一部分是从西域传来的，它们带有胡乐的成分。
四、唐代胡乐与汉乐的交流。正是几百年来的胡乐入华，中原文化在与西域各民族文化的不断交流、融合中，并在传统文化的基础上不断创新、发展，才铸造了唐代博大精深的文化。具体到音乐文化也是如此。随着丝绸之路的开通，大量胡乐器涌入中原，使中国乐器出现了百花争艳的局面。胡舞在唐代风靡朝野，胡曲进入中原，给中原传统乐曲注入了新鲜血液，产生了许多令人耳目一新的乐曲，并影响后世。
本文认为唐墓壁画中的奏乐场面中许多是胡汉乐器并用，即使是在胡乐最为流行的开元、天宝年间也是这样。因此胡乐对汉乐影响虽然很大，但不能代替汉乐。唐代音乐应是在中原音乐与外来音乐相互交织、融合中发展壮大的。