题目：论李唐绘画作品中的情感因素

李唐，宋代绘画南北转扼时期的画院画家，其上接北宋画院之余韵，下开南宋院画之风气。他的绘画作品按创作时间可分为两个阶段：南渡之前和南渡之后。《万壑松风图》以及《奇峰万木图》乃为南渡之前的作品，其中以《万壑松风图》为代表，体现了北宋画院绘画风格——构图繁密、物象丰实、气势雄峻、画风严谨、朴实厚重；而《清溪渔隐图》、《江山小景图》、《晋文公复国图》、《采薇图》、《村医图》等，为南渡之后的作品，其中以《清溪渔隐图》和《采薇图》为代表，开创了南宋画院绘画风格——构图简洁、物象概括、笔墨肆意、情感激荡、富于诗意。李唐南渡后绘画艺术不但开南宋画坛新风尚，同时他的作品中蕴含的情感更为激烈。李唐将个人情感与大时代背景相结合，从而使得绘画作品中蕴含的情感具有了前所未有的深度与广度，此种变化对后世的影响不容忽视。本文拟在借鉴前人研究成果的基础上，通过具体剖析李唐绘画作品，深层次地挖掘李唐绘画作品中的情感因素，同时分析其情感形成的多重原因。
本文内容共分六部分：
第一部分为引言，简介李唐学术研究现状及研究思路等，并提出本文的主要观点。
第二部分概述中国传统绘画艺术情感论及李唐作品中的情感表达。
第三部分结合李唐南渡前绘画作品《万壑松风图》及《奇峰万木图》论述其情感表达。本文认为南渡前他的绘画艺术较“写实”的描绘了北宋壮美的自然山川，作品中已经透露出变革的端倪，但未形成鲜明的风格，流露出画家对自然的喜爱之情。
第四部分主要结合李唐绘画作品《晋文公复国图》、《采薇图》、《清溪渔隐图》等阐述李唐南渡后绘画作品中的情感表达。本文认为其南渡后笔墨创新、构图自成一家、题材反映现实及政治，绘画艺术表达重意态的“神似”，绘画中“诗化”的倾向更为鲜明，作品中蕴含着更为炙热的悲壮激昂的爱国情感。这种情感是南宋这一时代人们群体的心理意识，是南宋社会的主流情感，具有典型性和代表性。
第五部分主要阐述李唐绘画作品中情感产生的根源。李唐绘画艺术中的情感因素受社会、地域、艺术自性及画家自身文化修养的催化和塑造，同时画家个人命运与时代思潮交互作用，也是其艺术情感具有前所未有的广度与深度的根本原因。
第六部分主要阐述李唐绘画艺术对后世的影响。李唐绘画艺术对后世产生了深远影响，其画风不但在南宋系无旁出，画风更流布中国，乃至日本。