题目：张承志散文管窥

    张承志是当代文学最重要的作家之一，他的小说成就在当代文学占有重要地位。尽管从上世纪九十年代初作者已经放弃了小说文体，自觉采用散文文体表达自己，但是学界对张承志散文的研究依然十分欠缺，和他小说研究的程度无法相提并论。张承志的散文在本世纪初已经达到成熟，他对散文的题材也有开拓，其思想和艺术达到很高境界，对张承志的散文进行全面研究无疑是必要的、具有重要意义的。
    绪论部分：主要介绍了张承志的生平及创作概况，梳理了近年来张承志散文研究的概况，介绍了本文主要的研究方法：新批评细读、分析与归纳、比较的方法。最终的目的是理清张氏对传统散文的扬弃，勾勒张承志的创作转变，总结其各个创作时期的特点，争取系统而直观地展现张氏散文的风貌，并归纳其散文成功的因素，以期为当下散文创作提供某种借鉴。
    第一章是论文的理论部分。在这里，本文首先梳理了散文的概念，确定了本文讨论散文的理论基础，其次，本文对创作主体张承志进行身份认定，将之标示为传统与现代结合的知识分子，最后，本文对张承志的散文做了分期，按照其风格特征将张承志三十年来的散文创作分为三期，即伴生期、壮游期以及成熟期。
    第二章是论文的主体部分。本文通过题材特点、思想倾向、艺术特点等三个方面具体分析张承志伴生期、壮游期以及成熟期散文的特点，从而展现张承志散文创作的基本风貌，总结张承志各时期的显著特点，以期揭示张承志的内心世界。通过分析，我们可以了解到张承志早期散文在题材上集中于创作的问思、民族的记忆、学术的见解和山河的感悟等四个方面，他的早期思想中包含了哲学精神、心灵独白和理性精神，早期散文的特色为语言炫丽、结构递进；张承志中期散文集中在心路历程以及创作自述，在思想上表现宗教性、反歧视与坚定性，语言上的风格表现为沉郁，行文结构上则日渐采用渐进式；张承志晚期散文题材上主要是在旅途中、思想印记、亲情记忆，思想上主要是批判精神和反思精神，风格上是语言是优美与壮美的交融，结构是叙事与思想同构。
    第三章是张承志散文的旁论部分，主要涉及张承志的学术散文、音乐散文和美术作品。学术散文是指张承志的学术文章。本文认为，张承志的学术背景往往成为张承志散文创作的资源，张承志的学术散文也往往是他深沉思想的外现。张承志的音乐散文是指他欣赏音乐和表达对音乐看法的文章。本文认为，张承志的音乐散文不是一时痛快的宣泄，中间依旧包含着他的思想结晶，正是这些一贯的风格和独特的精神印迹，才形成张氏散文的独特魅力。张承志的美术作品主要讨论他的线条画和油画。张承志作为“非学院派”的画家，作品技法的粗浅之处不可避免，但是他的美术作品也不是随意为之，是为了更好的表达思想而创作。
    结语部分指出了张承志思想方面的两个缺陷，生命意识不够充沛，境界气度不够豁达。同时，本文完全肯定张承志的贡献，认为他坚持了纯文学的立场，其创作是为美，为理想，为文学，为人生，不功利，不媚俗，认为张承志坚持思想，坚持美的散文之路是文学的重要方向具有重要的文学意义和文学史、思想史意义。